Русский журнал, 17 апреля 2012

Вдоль книжной полки

Собрание избранных трудов Ю.К. Щеглова (1937—2009), одного из создателей «порождающей поэтики», свидетеля всех этапов развития структурализма, важно в дискуссиях о соотношении жанров искусства и жанров медийного сообщения. Все понимают, что есть театральная драма, а есть драматичность вечерних новостей, есть торжественная ода, а есть реклама; но как соотнести одно с другим – это целая проблема. Порождающая поэтика, предложенная А.К. Жолковским и Ю.А. Щегловым в 1960-е годы, описывает движение от «темы» к «тексту» через черный ящик жанра, в котором сырой материал жизни перерабатывается в конкретные интересные решения. Изначальный замысел был прост: научить машину сочинять детективы или стихи по готовым алгоритмам. Ученого вдохновлял не столько практический результат (много ли проку от машинного творчества?), а возможность создать работающую модель, создать своеобразную машину, подпитывающуюся своими загадочными языками алгоритмов, и выдающую грамматически правильные тексты, подкупающие своей стройностью и закономерностями. Две стороны деятельности Ю.К. Щеглова, до эмиграции в 1979 году, изучение редких языков и построение кибернетических моделей жанров, оказываются частью одного замысла: найти настолько редкий язык жанрового творчества, жанровых условностей, чтобы любые созданные с его помощью произведения были бы интересны и увлекательны. По сути дела, нам показывается, как автор из продюсера превращается в первооткрывателя – сколь бы много вариантов не производилось с помощью черного ящика, почести всегда тому, кто применил наиболее интересные лингвистические фильтры в разработке жизненных сюжетов. Поэтому и можно посвятить самому известному стихотворению Пушкина, «К***» («Я помню чудное мгновенье…») тридцать страниц убористым шрифтом – слишком многое нужно сравнить и обустроить во всей истории языка русской поэзии, чтобы понять их устройство. К сожалению, за рамками объемной книги не мог не остаться главный труд филолога, комментарии к дилогии Ильфа и Петрова (хотя вошла замечательная статья о типологии юмора Остапа Бендера). Но зато читатель может проследить всю историю порождающей поэтики, от ранней статьи о «Метаморфозах» Овидия до поздних статей о прозе Пастернака, через прозу Пушкина, поэзию Ахматовой, сюжетно-композиционные эксперименты Бабеля, Каверина и Войновича. Овидий, по Щеглову, приводил вещи в соответствие с их свойствами, а Пастернак – события в соответствие с их возможностями. – А. Марков.