Бекки Конекин (Becky E. Conekin) — PhD, член британского

Королевского исторического общества, старший научный

сотрудник Центра европейских исследований Центра

Макмиллана по международным и региональным исследованиям,

старший преподаватель современной истории Великобритании

в Йельском университете; заместитель редактора по Северной

Америке в журнале Women’s History Review.

Статья впервые опубликована в журнале Fashion Theory: The Journal of Dress, Body & Culture (2006. Vol. 10).

Очереди, неизменно выстраивающиеся к тем залам лондонской Национальной портретной галереи, где выставлены работы Ли Миллер, несомненно, свидетельствуют о том, что и сегодня она остается одним из самых знаменитых фотографов, во всяком случае, в стране, ставшей для нее второй родиной; но, несмотря на это, один момент ее биографии всегда ускользал от внимания публики — сколь важную роль в ее карьере сыграло сотрудничество с журналом Vogue. Наверное, нельзя назвать случайным факт, что в тот момент, когда Ли Миллер получила признание как настоящий художник, мир постарался забыть о ее связи с модным журналом. Хотя в действительности Миллер продолжала сотрудничать с Vogue на протяжении почти всей своей карьеры, начавшейся в 1927 году, когда она стала моделью. Затем, начиная с 1930 года, она работала фотографом, а к 1944 году арсенал ее орудий труда пополнился портативной пишущей машинкой Hermes. Складывается впечатление, что для Ли Миллер не составляло никакого труда быть попеременно то по одну, то по другую сторону фотокамеры, а затем с той же кажущейся легкостью она вжилась в роль журналиста и военного корреспондента. В 1953 году британский Vogue в последний раз опубликовал ее штатный материал, заметку и фоторепортаж, после чего Ли Миллер перестала быть собственным корреспондентом этого издания, положив конец тесному альянсу, который длился более двадцати пяти лет и принес ей известность в трех странах. Родившаяся в небольшом городке Поукипзи (штат Нью-Йорк) в семье, принадлежавшей к американскому среднему классу, Ли Миллер в конечном итоге стала незаурядной фигурой мирового масштаба; ее близкий друг, штатный фотограф журнала Life Дэйв Шерман говорил, что из всех, кого он знал, эта женщина в середине XX века ближе всего соответствовала идеалу человека эпохи Возрождения (см. предисловие Шермана к книге: Penrose 2005: 13). Сотрудничество Ли Миллер с журналом Vogue началось, когда ей было двадцать лет и она изучала искусство сценографии в нью-йоркской художественной школе «Лига студентов искусства». Ли Миллер родилась в 1907 году и при рождении получила имя Элизабет, однако все ее называли сначала Лиз, затем Лили, и, наконец, она превратилась в Ли. Благодаря случаю, который свел ее с Конде Настом (издатель спас Ли Миллер в тот момент, когда она едва не попала под машину на одной из манхэттенских улиц), она неожиданно превратилась в «девушку с обложки» — ее портрет появился в номере американского Vogue за март 1927 года. С этого момента она стала часто появляться на фотографиях Эдварда Стайхена и Арнольда Генте — до тех пор пока два года спустя не переехала в Париж, где стала любимой моделью Георгия Гойниген-Гюне, который в то время работал во французском Vogue, а также моделью, музой, возлюбленной и ученицей Мана Рэя. К зиме 1930 года она уже обзавелась собственной квартирой и студией в районе Монпарнаса и как фотограф регулярно получала приглашения к сотрудничеству от ведущих парижских модельеров, в том числе от Жана Пату, Эльзы Скиапарелли и Коко Шанель. Она одновременно была субъектом и объектом, фотографом и моделью, художником и музой. Для своего времени ее облик был совершенным: высокий рост и светлые волосы, атлетичная фигура и огромные, выразительные глаза. На одной из стекольных мануфактур создали бокал для шампанского, дизайн которого был навеян образом Ли Миллер, а точнее образом ее бюста; когда в журнале Time появилась статья о творчестве Мана Рэя, в качестве одной из иллюстраций была выбрана фотография, запечатлевшая его в компании Ли Миллер, а в сопровождавшей ее подписи говорилось, что эта женщина «широко известна как обладательница самого прекрасного в Париже пупка» .

(Продолжение читайте в печатной версии журнала)