Шарлотта Никлас
Традиции и новаторство. Выставки Кристобаля Баленсиаги
Постоянная экспозиция. Музей Кристобаля Баленсиаги, Гетария, Испания. Лето 2012
Кристобаль Баленсиага, коллекционер моды. «Доки», Центр моды и дизайна, Париж. 13 апреля — 28 октября
Введение
Творчество Баленсиаги представляет собой объект активного и пристального изучения. Регулярные выставки и публикации последних десятилетий значительно расширили академические и общеизвестные представления об этой фигуре и ее ключевой роли в истории моды XX века [1]. На выставке 2006 года в музее Мидоуза в Далласе и в сопровождающем ее каталоге Майра Уокер исследовала наследие Баленсиаги, а также представления о нем клиентов, потребителей моды и модельеров, ощущающих на себе его влияние (Walker 2006). Выставка в
В 2007 году было опубликовано второе, расширенное и дополненное издание замечательного исследования Лесли Эллиса Миллера (вышедшего первоначально в 1993 году), посвященного Баленсиаге и его творчеству. Работы дизайнера были хорошо представлены в составе большой экспозиции музея Виктории и Альберта «Золотой век кутюрье: Париж и Лондон
Одним из значительных событий стало открытие в 2011 году музея Кристобаля Баленсиаги в Гетарии в Стране Басков на севере Испании. По этому случаю вышли в свет серьезные публикации: большой каталог коллекции под редакцией Пьера Ариццоли-Клементеля и куратора собрания Мирены Арцаллюц, а также составленная Арцаллюц подробная хроника раннего периода жизни и творчества Баленсиаги в Стране Басков и в Испании (Arizzoli-Clémentel & Arzalluz 2011; Arzalluz 2011a). На экспозиции работ Баленсиаги, демонстрировавшейся в Париже в 2012 году, дизайнер рассматривался как коллекционер одежды и текстиля; организаторы выставки пытались осмыслить влияние собранных им артефактов на его дизайнерские работы (Saillard 2012). Настоящий обзор посвящен коллекции музея в Гетарии и Парижской выставке.
По мнению Валери Стил, «вероятно, самый доступный и популярный тип модной выставки —— это экспозиция, посвященная известному дизайнеру» (Steele 2008: 15). Однако, как считает Н.Дж. Стивенсон, подобная экспозиция имеет как преимущества, так и недостатки. В худшем случае она превращается в некритическую агиографию или используется как «грубый маркетинговый инструмент» —— в том случае, если речь идет о все еще работающем модельере или модном доме (Stevenson 2008: 220). При удачном раскладе, однако, она может облегчить доступ «к исследованиям, которые в противном случае были бы невозможны» (Ibid.: 231). Будучи одним из мастеров моды XX века, Баленсиага действительно заслуживает серьезного изучения. Его знаменитая сдержанность и нежелание общаться с прессой подстегивают любопытство исследователей, стремящихся больше узнать о его жизни и творчестве (Miller 2007: 14).
[1] Баленсиага занимает важное место в истории модного кураторства с 1973 г., когда его творчество стало темой выставки Дианы Вриланд «Мир Баленсиаги» в Институте костюма; как отмечает Н. Дж. Стевенсон, эта экспозиция стала первой «ретроспективой великого дизайнера» (Stevenson 2008:
Продолжение в печатной версии журнала.