Читатель Толстов: Новые книги о творческих людях (рецензия Владислава Толстова, «БайкалИнформ»)
<...>
Ник Рис-Робертс «Фэшн-фильм: искусство и реклама в цифровую эпоху»
Изд-во «Новое литературное обозрение», 2024 г.
Книга вышла в серии «Библиотека журнала «Теория моды» (напомню, что «Теория моды» — единственный в мире академический журнал, который исследует вопросы моды, индустрии развлечений, вообще всего, что связано с одеждой) — я стараюсь в «Читателе Толстове» не пропускать новинки этой серии. Что такое фэшн-фильм, или «фильм о моде»? Это может быть рекламный ролик, посвященный выходу новой коллекции. Это может быть документальный фильм, посвященный истории того или иного бренда одежды, его месту в современной иерархии моды, его культурным эволюциям. Это может быть биографический фильм о каком-нибудь известном кутюрье. В любом случае фэшн-фильмы представляют достаточно широкий спектр культурных произведений, созданных на стыке кинематографа и модной индустрии, и Ник Рик-Робертс исследует этот необычный культурный феномен. И приходит к выводу, что говоря о фэшн-фильмах (большинство из нас даже не слышали этот термин), мы имеем дело с совершенно уникальным и самостоятельным жанром искусства — не только визуального, потому что существуют и песни о моде, и аудиогиды для посетителей новых коллекций, и комиксы, и много чего еще. Современные медиа меняются, реклама приобретает новые формы, рекламодатели стараются сделать свою рекламу непохожей на рекламу, соответственно, и создатели фэшн-фильмов прибегают к самым остроумным способам, чтобы, с одной стороны, закамуфлировать сугубо потребительский месседж в своих творениях, с другой же – поместить зрителя этих фильмов в новое, оригинальное культурное пространство. Например, снимать фильмы не конкретно о вот этом бренде, а о том, как устраиваются ретро-вечеринки с использованием моделей из прежних коллекций, или привлекать популярных певцов, которые приглашают в свои клипы модельеров, эксплуатируют придуманные ими образы, персонажей, яркие визуальные отличия. Интересное исследование. Перевод с английского Т. Пирусской.
Джон Б. Томпсон «Торговцы культурой. Книгоиздательский бизнес в ХХ1 веке»
Изд-во «Новое литературное обозрение», 2024 г.
Книга о том, как устроен сегодняшний книгоиздательский бизнес — это интересное чтение. Начнем с того, что за последние примерно 20 лет книжный мир пережил несколько фатальных и разрушительных трансформаций, способных уничтожить традициционный облик книжного мира, каким мы его знаем. Издательские сервисы сделали ненужными существование крупных издательств, социальные сети теперь во многом помогают продвигать свои книги не прибегая к помощи литературных агентств, появление цифровых копий книг сильно изменило отношение к авторскому праву и вообще поменяло издательский бизнес. Однако книгоиздательский мир по-прежнему остается крупным бизнесом, и авторы, издатели и распространители, розничные сети, как и 40 лет назад, остаются его главными действующими лицами — хотя их функции несколько изменились, а кому-то пришлось, чтобы выжить, приобретать новые умения. Джон Б. Томпсон при написании книги собрал несколько сотен интервью с участниками рынка, экспертами, закупщиками. Невероятно интересно читать, как изменилось антропологическое (да-да!) восприятие книги в современном мире. Это теперь не только источник знаний, как прежде, но и аксессуар престижной, образованной, прогрессивной, продвинутой жизни. И что еще важно: книга все так же остается главным медийным объектом, ни интернет-блог, ни цифровая копия не смогли поколебать ее лидирующего положения. Джон Б. Томпсон — американский социолог, профессор Кембриджского университета и почетный профессор колледжа Иисуса — написал очень полезную, познавательную, и (для многих из тех, кто занимается этим бизнесом) утешительную книгу: «Конечно, мы не можем исключать возможности того, что со временем эти структуры и динамика трансформируются в результате происходящих в настоящее время изменений: никогда ни стоит недооценивать разрушительный потенциал новых технологий. Но в то же время следует понимать, что их разработка и внедрение всегда представляют собой неотъемлемую часть более широкой совокупности социальных отношений, в рамках которых агенты и организации сотрудничают, конкурируют и порой конфликтуют друг с другом и где результаты определяются в равной степени как внутренними свойствами самих технологий, так и структурами власти». Перевод с английского А. Корбута.
<…>
Источник: БайкалИнформ
Ник Рис-Робертс «Фэшн-фильм: искусство и реклама в цифровую эпоху»
Изд-во «Новое литературное обозрение», 2024 г.
Книга вышла в серии «Библиотека журнала «Теория моды» (напомню, что «Теория моды» — единственный в мире академический журнал, который исследует вопросы моды, индустрии развлечений, вообще всего, что связано с одеждой) — я стараюсь в «Читателе Толстове» не пропускать новинки этой серии. Что такое фэшн-фильм, или «фильм о моде»? Это может быть рекламный ролик, посвященный выходу новой коллекции. Это может быть документальный фильм, посвященный истории того или иного бренда одежды, его месту в современной иерархии моды, его культурным эволюциям. Это может быть биографический фильм о каком-нибудь известном кутюрье. В любом случае фэшн-фильмы представляют достаточно широкий спектр культурных произведений, созданных на стыке кинематографа и модной индустрии, и Ник Рик-Робертс исследует этот необычный культурный феномен. И приходит к выводу, что говоря о фэшн-фильмах (большинство из нас даже не слышали этот термин), мы имеем дело с совершенно уникальным и самостоятельным жанром искусства — не только визуального, потому что существуют и песни о моде, и аудиогиды для посетителей новых коллекций, и комиксы, и много чего еще. Современные медиа меняются, реклама приобретает новые формы, рекламодатели стараются сделать свою рекламу непохожей на рекламу, соответственно, и создатели фэшн-фильмов прибегают к самым остроумным способам, чтобы, с одной стороны, закамуфлировать сугубо потребительский месседж в своих творениях, с другой же – поместить зрителя этих фильмов в новое, оригинальное культурное пространство. Например, снимать фильмы не конкретно о вот этом бренде, а о том, как устраиваются ретро-вечеринки с использованием моделей из прежних коллекций, или привлекать популярных певцов, которые приглашают в свои клипы модельеров, эксплуатируют придуманные ими образы, персонажей, яркие визуальные отличия. Интересное исследование. Перевод с английского Т. Пирусской.
Джон Б. Томпсон «Торговцы культурой. Книгоиздательский бизнес в ХХ1 веке»
Изд-во «Новое литературное обозрение», 2024 г.
Книга о том, как устроен сегодняшний книгоиздательский бизнес — это интересное чтение. Начнем с того, что за последние примерно 20 лет книжный мир пережил несколько фатальных и разрушительных трансформаций, способных уничтожить традициционный облик книжного мира, каким мы его знаем. Издательские сервисы сделали ненужными существование крупных издательств, социальные сети теперь во многом помогают продвигать свои книги не прибегая к помощи литературных агентств, появление цифровых копий книг сильно изменило отношение к авторскому праву и вообще поменяло издательский бизнес. Однако книгоиздательский мир по-прежнему остается крупным бизнесом, и авторы, издатели и распространители, розничные сети, как и 40 лет назад, остаются его главными действующими лицами — хотя их функции несколько изменились, а кому-то пришлось, чтобы выжить, приобретать новые умения. Джон Б. Томпсон при написании книги собрал несколько сотен интервью с участниками рынка, экспертами, закупщиками. Невероятно интересно читать, как изменилось антропологическое (да-да!) восприятие книги в современном мире. Это теперь не только источник знаний, как прежде, но и аксессуар престижной, образованной, прогрессивной, продвинутой жизни. И что еще важно: книга все так же остается главным медийным объектом, ни интернет-блог, ни цифровая копия не смогли поколебать ее лидирующего положения. Джон Б. Томпсон — американский социолог, профессор Кембриджского университета и почетный профессор колледжа Иисуса — написал очень полезную, познавательную, и (для многих из тех, кто занимается этим бизнесом) утешительную книгу: «Конечно, мы не можем исключать возможности того, что со временем эти структуры и динамика трансформируются в результате происходящих в настоящее время изменений: никогда ни стоит недооценивать разрушительный потенциал новых технологий. Но в то же время следует понимать, что их разработка и внедрение всегда представляют собой неотъемлемую часть более широкой совокупности социальных отношений, в рамках которых агенты и организации сотрудничают, конкурируют и порой конфликтуют друг с другом и где результаты определяются в равной степени как внутренними свойствами самих технологий, так и структурами власти». Перевод с английского А. Корбута.
<…>
Источник: БайкалИнформ