СОБЫТИЯ
Виртуальная Бьорк

Цифровая Бьорк (Bjbrk Digital).

Сомерсет-хаус, Лондон. 1 сентября — 23 октября 2016

 

В лондонском Сомерсет-хаусе открылась выставка «Цифровая Бьорк», полностью состоящая из цифровых материалов, которые Бьорк, исландский композитор, музыкант и певица, создала в соавторстве с наиболее признанными мастерами визуального искусства (иллюстрации см. во вклейке). Эти работы можно было увидеть в 2016 году в рамках фестиваля «Яркий Сидней» в сиднейском центре «Кэрриаджуорс», затем они переехали в Национальный музей развития науки и инноваций (Мирайкан) в Токио, а в Европе их показывали во время концертов певицы в Королевском Альберт-холле 21 сентября и в выставочном центре «Эвеним Аполо» 24 сентября. Это единственные гастроли Бьорк в Соединенном Королевстве в 2016 году и первые после нашумевшей презентации ее альбома Biophilia в лондонском Александра-паласе в 2013 году.

Впервые выставка Бьорк прошла в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке (8 марта — 7 июня 2015) и представляла собой ретроспективу, которая задумывалась как целостный хронологический обзор музыкальных композиций, видеозаписей, инструментов, костюмов и образов, составляющих творчество певицы. Выставка, охватывающая более двадцати лет самостоятельного творческого пути Бьорк, в хронологическом порядке отражает ее работу над восемью полноценными альбомами и сотрудничество с режиссерами, фотографами, дизайнерами, художниками и другими практиками искусства. Однако выставка разочаровала посетителей и вызвала множество резко негативных отзывов в прессе для широкой читательской аудитории. Так, искусствовед и культуролог Кристиан Виверо-Фоне призвал к увольнению Клауса Бизенбаха, организатора выставки (Viveros-Fauné 2015). На страницах журнала New Yorker другой искусствовед, Петер Шьел-дал, писал: «Монотонное зрелище, устроив которое MoMA опустился, точнее, в случае с Бьорк, поднялся на новый уровень непрофессионализма, оскорбляет здравый смысл любого» (Schjeldahl 2015). Джейсон Фараго из Guardian назвал выставку «беспорядочной» и «странным образом непритязательной» (Farago 2015).

 

(Продолжение читайте в печатной версии журнала)