КРАТКИЙ ОБЗОР НАУЧНЫХ ПУБЛИКАЦИЙ
Новое литературное обозрение № 131 (1/2015) New Literary Observer 131 (1/2015)

ПОЛИМОРФНЫЕ ЯЗЫКИ КИНО / POLYMORPHIC FILM LANGUAGES

Составитель блока Татьяна Вайзер / Compiled by Tatiana Weiser

 

Смерть языка в фильмах Алексея Германа

Яна Левченко

Статья Яна Левченко «Смерть языка в фильмах Алексея Германа» посвящена феномену диссипации, даже разрушения речи в фильмах Алексея Германа (1938—2013). Автор последовательно обращается ко всем его картинам, чтобы продемонстрировать перемены в дискурсе – как в том, что касается персонажей, так и в том, что касается нарративной структуры. Герман начинает с традиционных звука и речи, иллюстрирующих экранное событие, и приходит к идее речи затрудненной, препятствующей зрительскому восприятию. Эффект звукового хаоса делается специфической приметой стиля Германа.

Ключевые слова: слово, молчание, звук, шум, язык, сознание, советский кинематограф, Алексей Герман-старший

 

The Death of Language in the Films of Aleksey German

Jan Levchenko

Jan Levchenko’s (Moscow Higher School of Economics) “The Death of Language in the Films of Aleksey German” is devoted to the phenomenon of speech dissipa­tion (or rather, destruction) in the films of Alexei German (1938—2013). Levchen­ko considers all German’s films successively to demonstrate the changes of dis­course — both regarding film characters and narrative structure. German starts from the traditional way of sound and speech that illustrate a visual event, but then comes to the idea of obstructed speech that hampers a spectator’s perception. An effect of sound chaos becomes a specific feature of German’s personal filming manner, and strongly affects the whole aesthetics of Late Leningrad (Petersburg) Film School.

Keywords: speech, silence, sound, sound chaos, language, Soviet cinema, Alexei German

 

Музыка как диктатура гетерогенного: (О диссоциации мимики, тела и речи в фильме Михаэля Ханеке “Пианистка”)

Татьяны Вайзер

В статье Татьяны Вайзер «Музыка как диктатура гетерогенного: (О диссоциации мимики, тела и речи в фильме Михаэля Ханеке “Пианистка”)» анализируется фильм М. Ханеке «Пианистка» (2001). Рисунок роли главной героини в исполнении Изабель Юппер рассматривается с семиотической точки зрения. Показывается, что Юппер выстраивает свою роль на стыке и пересечении двух планов: выраженного (в мимике, речи и письме) и невыраженного (душевных состояний и режимов существования, которые прочитываются, если пойти в интерпретации дальше и наперекор эксплицитно выраженному плану). Автор статьи демонстрирует, что своим актерским мастерством Юппер вкупе с режиссерским замыслом Ханеке открывает большие возможности для философской археологической интерпретации образа. 

Ключевые слова: тело, речь, письмо, насилие, травма, тотализация, гетерогенное, Михаэль Ханеке, "Пианистка"

 

Music as a Dictatorship of the Heterogeneous: on the Dissociation of Phy­sical Expression, Body and Speech in Michael Haneke’s La pianiste

Tatiana Weiser

In “Music as a Dictatorship of the Heterogeneous: on the Dissociation of Phy­sical Expression, Body and Speech in Michael Haneke’s La pianiste,” Tatiana Weiser (RANEPA / The Moscow School of Social and Economic Sciences) analyzes Haneke’s 2001 film. The role of the heroine as played by Isabelle Huppert is examined from a semiotic point of view. Weiser shows that Huppert organizes her role at the junction and intersection of two planes: the expressed (in facial expression, speech and writing) and the unexpressed (spiritual states and modes of being that can be read if one goes deeper into interpretations and counter to the plane of the explicitly expressed). Weiser demonstrates that Huppert’s masterful acting and Haneke’s directorial conception open up huge pos­sibilities for a philosophical-archaeological interpretation of the image.

Keywords: body, speech, writing, violence, trauma, totalization, heterogeneous, Michael Haneke, "La pianiste" movie

 

Фигура умолчания: Дискурс сексуальности в современном российском кино

Светлана Пахомова

Статья Светланы Пахомовой «Фигура умолчания: Дискурс сексуальности в современном российском кино» посвящена фильму Натальи Меркуловой и Алексея Чупова «Интимные места». Табуированная в советское время тема сексуальности, казалось, должна была прорваться на российский экран. Однако ограничившись определением тоталитарного в качестве репрессивного по отношению к личному, индивидуальному, кинематограф затормозил работу с этой провокационной проблемой. Картина 2013-ого года «Интимные места» поднимает острые вопросы нормативности проявлений сексуальности в публичном и частном пространстве, а также социокультурного и даже законодательного контроля над этими проявлениями. Маргинализация любой сексуальной перверсивности, реализуемой, в том числе через слово – официальное, профессиональное или медийное, погружает современное российское общество в травмоопасное состояние вынужденного молчания.

Ключевые слова: сексуальное, трансгрессия, гендерная перверсия, современный российский кинематограф

 

A Figure Passed Over in Silence: the Discourse of Sexuality in Contemporary Russian Film

Svetlana Pakhomova

“A Figure Passed Over in Silence: the Discourse of Sexuality in Contemporary Russian Film” an article by Svetlana Pakhomova (RSUH), addresses Natalya Merkulova and Aleksey Chupov’s film “Intimate Parts.” It would seem that the topic of sexuality, taboo during the Soviet period, should have burst wide open on post-Soviet Russian screens. However, limiting itself to defining the totalitarian as repressive toward the personal and individual, the cinema has stalled work on this provocative problem. 2013’s “Intimate Parts” raises pointed questions of the normative nature of sexuality as expressed in public and private space, as well as socio-cultural and even legislative control over these manifestations. The margi­nalization of any kind of sexual perversity, including that expressed in words (offi­cial, professional or of the media), has plunged contemporary Russian society into a dangerous state of forced silence.

Keywords: sexuality, transgression, gender perversity, contemporary Russian cinema

 

Репрессивная толерантность постсоветского: Как смотреть российское современное кино

Екатеринa Суверинa

В статье Екатерины Сувериной «Репрессивная толерантность постсоветского: Как смотреть российское современное кино» предлагается попытка осмысления феномена современно российского авторского кино как целостного культурного явления, обращенного к проблемам постсоветской современности. Автор предлагает рассмотреть выработанные молодыми режиссерами художественные приемы как способ критического взгляда на сложившийся символический порядок и формы социальной памяти.

Ключевые слова: социальная память, идентичность, травма, вытеснение, след, ПТСР, постсоветский субъект, современность, фильмы-притчи, фильмы-факты

 

The Repressive Tolerance of the Post-Soviet: how to Watch Contemporary Russian Cinema

Ekaterina Suverina

In “The Repressive Tolerance of the Post-Soviet: how to Watch Contemporary Russian Cinema” Ekaterina Suverina (RSUH) suggests viewing the phenome­non of contemporary Russian auteur film as a coherent cultural phenomenon addressing the problems of post-Soviet contemporaneity. Suverina examines the artistic devices developed by young directors toward taking a critical view of the symbolic order as it has established itself, and the forms of social memory.

Keywords: social memory, identity, trauma, substitution, trace, PTSD, post-Soviet subject

 

 

АНТРОПОЛОГИЯ И ФЕНОМЕНОЛОГИЯ ВИЗУАЛЬНОСТИ / ANTHROPOLOGY AND PHENOMENOLOGY OF THE VISUAL

 

В поисках советского прошлого: Любительская фотография и семейная память

Оксана Саркисова

Ольга Шевченко

Фотографии из повседневной жизни при социализме часто используются в российской блогосфере и публичном пространстве как формы свидетельства о реалиях советской жизни. Но какое знание о советском прошлом в действительности производится благодаря семейным фотоархивам? В статье Оксаны Саркисовой и Ольги Шевченко «В поисках советского прошлого: Любительская фотография и семейная память» анализируется то, как разные поколения российских семей осознают свои семейные фотографии. Авторы используют материал, собранный ими в ходе этнографического исследования, посвященного семейным фотоархивам и воспоминаниям разных поколений о социализме. Это исследование выявило сложное взаимодействие между идентификацией, проекцией и забвением, а также присущие разным поколениям «точки зрения» на семейные фотографии. Фотографии создают эффект присутствия и вызывают эмоциональный отклик; в то же время они исключительно изменчивы и, в итоге, скрывают о семейном прошлом не меньше, чем говорят.  

Ключевые слова: фотография, свидетельство, воспоминание, память, молчание, забвение, семейные фотоальбомы

 

In Search of the Soviet Past: Amateur Photography and Family Memory

Oksana Sarkisova

Olga Shevchenko

Snapshots of everyday life under socialism are frequently used in the Russian blogosphere and public domain as forms of evidence about realities of Soviet daily life. But what kinds of knowledge about the Soviet past are actually produced by engagement with the domestic photo archive? Oksana Sarkisova (Central European University) and Olga Shevchenko’s (Williams College) “In Search of the Soviet Past: Amateur Photography and Family Memory” examines the ways different generations in Russian families make sense of their family photographs. The authors’ material comes from an ethnographic study dedicated to family pho­tographic archives and generational memories of socialism in today’s Russia. This research reveals a complex play of identification, projection and forgetting, and distinct generational “ways of looking” at family photos. While photographs convey presence and trigger affective investment, they are exceptionally malleable and in the end, conceal as much as they reveal about the family past.

Keywords: photography, witness, remembrance, memory, silence, forgetting, family photoalbums

 

 

ПРИЗМА БИОГРАФИИ – 3 / A BIOGRAPHICAL PRISM - 3

 

Репрезентации власти в “официальной” биографии второй половины XVIII — первой половины XIX века

Дмитрий Калугин

Дмитрий Калугин в статье «Репрезентации власти в “официальной” биографии второй половины XVIII — первой половины XIX века» прослеживает формирования новой формой бюрократического письма, появившейся в России на рубеже XVIII—XIX веков и давшей начало специфическому биографическому дискурсу, рассматривавшему человеческую жизнь с точки зрения целей и задач государства. Исследование дискурсивных механизмов такого рода письма демонстрирует патерналистскую природу государства.

Ключевые слова: риторика, субъект, топосы, патернализм, легитимация

 

Representations of Authority in ‘Official’ Biographical Narratives of 1750—1850s

Dmitry Kalugin

Dmitry Kalugin’s (Moscow Higher School of Economics) “Representations of Authority in ‘Official’ Biographical Narratives of 1750—1850s” traces the forma­tion of a self defined by discipline, self-control, and the reliance on civil service for the sense of identity. The issue is a new form of bureaucracy that appeared during the 18th and 19th centuries, giving birth to a specific biographical discourse that embodied the state’s vision of the meaning and purposes of human existence. A study of discursive mechanisms used to promote normative concepts of service, a career, and a way of life, demonstrates the paternalistic nature of the state’s authority that informs this biographical discourse. Focusing on “familial” feelings binding a superior to a subordinate, and representing business relationships as private or familial ones, the rhetoric of paternalism creates a universal pattern of social relationships. The discourse in question was not only supposed to protect the status quo but also to counter new views of society, which since the 1850s was regarded as an active, independent entity.

Keywords: rhetoric, subject, topos, paternalism, legitimation

 

Как профессор Филипп Дильтей отстоял свою правду

Юрий Зарецкий

В статье Ю.П. Зарецкого «Как профессор Филипп Дильтей отстоял свою правду» рассматриваются «структуры повседневности», в которых протекала жизнь профессоров Московского университета, в ходе реконструкции конфликта одного из них, Филиппа Генриха Дильтея (1723–1781), с университетским руководством. Главные ее вопросы направлены на выявление иерархии властных отношений в университете. Какое место занимали в ней профессора? Какими правами и обязанностями они обладали? Каковы были причины их споров с руководством и какими способами эти споры разрешались? Как распределялись полномочия между профессорской Конференцией, куратором и директором? Наконец, на каких принципах и с помощью каких механизмов осуществлялось взаимодействие университета с верховной властью?

Ключевые слова: история XVIII века, Московский университет, история университетов

 

How Professor Philip Dilthey Stood up for His Truth

Yuri Zaretsky

Yuri Zaretsky’s (Moscow Higher School of Economics) “How Professor Philip Dilthey Stood up for His Truth” examines the “structures of the everyday” in which the lives of Moscow University professors took place, toward reconstructing the conflict between one of them — Philip Heinrich Dilthey (1723-1781) — and the university administration. Zaretsky’s principal questions are aimed at revealing the hierarchies of the ruling relationships inside the university. What place did professors occupy? What rights and obligations did they have? What were the reasons behind their disputes with the administration and how were these disputes resolved? How was authority distributed between the professorial Confe­rence, the curate and the director? Finally, on what principles and through what mechanisms did the university collaborate with the governmental powers-that-be?

Keywords: history of the 18th century, Moscow University, history of university

 

А.С. Суворин в дневниках С.И. Смирновой-Сазоновой. Часть II

Ольга Макарова

Ольга Макарова в статье «А.С. Суворин в дневниках С.И. Смирновой-Сазоновой. Часть II» основывается на собрании дневников С.И. Смирновой-Сазоновой (69 записных книжек общим объемом 32 873 страницы), писательницы и журналистки (1852—1921). Эти дневники хранятся в рукописном отделе Института русской литературы РАН («Пушкинского дома») и освещают 44 года жизни Смироновой. Лейтмотив этих дневников — дружба автора с А.С. Сувориным. Дневники помогают пролить свет на несколько эпизодов биографии Суворина и лучше понять знаменитого медиа-магната. Фрагменты дневников Смирновой публикуются с аннотациями, помогающими лучше понять окружавший их автора исторический контекст.

Ключевые слова: А.С. Суворин, С.И. Смирнова-Сазонова, дневник

 

A.S. Suvorin in the Diaries of S.I. Smirnova-Sazonova. Part II

Olga Makarova

Olga Makarova’s (Queen Mary, University of London) “A.S. Suvorin in the Diaries of S.I. Smirnova-Sazonova. Part II” is based on the impressive collection of previously unpublished diaries (69 notebooks, 32 973 pages) of Sofia Smirnova- Sazonova, writer and journalist (1852—1921). The diaries are kept in the Manu­script department of the Institute of Russian Literature (“The Pushkin House”) in St Petersburg; they span 44 years of Smirnova’s life, the leitmotif being her close friendship with Suvorin. Drawing on the extensive diary material, the publisher brings into the public domain a series of episodes which close some gaps in Suvo- rin’s biography and add to our understanding of the famous media tycoon. The excerpts from Smirnova’s diaries are annotated, providing historical context as well as the necessary and sufficient reference.

Keywords: A.S. Suvorin, S.I. Smirnova-Sazonova, diary

 

 

IN MEMORIAM

Александр Юрьевич Галушкин / Alexander Yurevich Galushkin

(1960—2014)

 

Некрологический блок материалов посвящен памяти литературоведа и библиографа Александра Юрьевича Галушкина (1960—2014), исследователя творчества Евгения Замятина и соредактора литературоведческо-библиографического журнала «de visu». Он содержит воспоминания о Галушкине Евгении ИвановойАндрея Рогачевского, Манфреда Шрубы и Никиты Шкловского-Корди, публикацию рассказов Виктора Шкловского Галушкину, который несколько лет работал его литературным секретарем, и библиографический список публикаций Галушкина.

 

This obituary section is dedicated to the memory of the literary scholar and bib­liographer Alexander Yurevich Galushkin (1960—2014), a specialist on the work of Evgeny Zamiatin and co-editor of the literary-bibliographic journal 'de visu'. The section contains reminiscences of Galushkin from Evgeniya Ivanova, Andrey Rogachevsky, Manfred Schruba and Nikita Shklovsky-Kordi, stories by Viktor Shklovsky addressed to Galushkin (who worked as his secretary for several years), and a bibliography of Galushkin’s publications.

 

 

АНТРОПОЛОГИЯ ПИСЬМА И БУДУЩЕЕ ГУМАНИТАРНЫХ НАУК / THE ANTHROPOLOGY OF WRITING AND THE FUTURE OF THE HUMANITIES

 

Скрипторика. Введение в антропологию и персонологию письма

Михаил Эпштейн

В этом блоке представлена программная статья Михаила Эпштейна «Скрипторика. Введение в антропологию и персонологию письма». Это своего рода манифест, попытка обоснования новой дисциплины, скрипторики, изучающей Homo Scriptor, человека пишущего. В полемике с грамматологией Жака Деррида М. Эпштейн утверждает науку о человеке пишущем, о письменной деятельности как образе жизни и способе отношения к миру. Скрипторика входит не столько в лингвистический, сколько в антропологический цикл дисциплин. Это антропология, этология, психология, характерология, персонология письма как формы человеческой деятельности, идет ли речь о пишущих индивидах или коллективах, об экзистенциальном,  национальном или конфессиональном отношении к письму.

Ключевые слова: скрипторика, Жак Деррида, антропология письма

 

Scriptorics. An Introduction to the Anthropology and Personology of Writing

Mikhail Epshtein 

This section presents a programmatic article from Mikhail Epshtein (Emory Uni­versity, Atlanta), “Scriptorics. An Introduction to the Anthropology and Personology of Writing” This is a sort of manifesto, an attempt to found a new discipline, scriptorics, which would study Homo scriptor, the writing man. Polemicizing with Jacques Derrida’s grammatology, Epshtein affirms a science of the writing man, of writing activity as a way of life and of relating to the world. Scriptorics belongs more to the anthropological cycle of the disciplines than the linguistic. This is an anthropology, etiology, psychology, characterology, personology of writing as a form of human activity, whether the ones writing are individuals or collectives, whether the relationship to writing is existential, national or confessional.

Keywords: scriptorics, Jaques Derrida, anthropology of writing

 

Трансформативная гуманистика Михаила Эпштейна. Пролог к будущему нашей профессии

Кэрил Эмерсон

Манифест М. Эпштейна предваряет в качестве предисловия статья Кэрил Эмерсон «Трансформативная гуманистика Михаила Эпштейна. Пролог к будущему нашей профессии», в которой речь идет о кризисе гуманитарных наук и способах выхода из этого кризиса.

Ключевые слова: гуманитарные науки, Михаил Эпштейн

 

The Transformative Humanities of Mikhail Epshtein. Prologue to the Future of Our Profession

Caryl Emerson

Epshtein’s manifesto is preceded by an article from Caryl Emerson (Princeton University), “The Transformative Humanities of Mikhail Epshtein. Prologue to the Future of Our Profession” in which Emerson discusses the crisis in the hu­manities and potential ways out of it.

Keywords: humanities, Mikhail Epshtein

 

НОНКОНФОРМИЗМ REVISITED / NONCONFORMISM REVISITED

Традиционная для «НЛО» рубрика в этом номере посвящена разнообразным аспектам творчества Аркадия Драгомощенко (1946—2012), который был не только выдающимся поэтом, прозаиком, эссеистом, но еще и фотографом (о чем известно гораздо меньше).

In this issue of NLO, the traditional “Nonconformism Revisited” rubric is dedicated to various aspects of the work of Arkady Dragomoshchenko (1946—2012), who was not only a remarkable poet, prose writer and essayist, but also a photo­grapher (about which much less is known).

 

Распознание осенней вегетации речи

Галина Заломкина

Открывает блок статья Галины Заломкиной «Распознание осенней вегетации речи». Автор сосредоточен на описании эстетической границы между философской серьезностью и постмодернистской игрой, между поиском объективной реальности и конструированием действительности в поэтическом тексте Драгомощенко, в котором стремление услышать и передать голос окружающего мира сочетается с ироничным осознанием невозможности это стремление воплотить – в силу сложной природы языка, каковая зачастую становится главным предметом осмысления.

Ключевые слова: Аркадий Драгомощенко, философия, поэзия

 

Recognizing the Autumnal Vegetation of Speech

Galina Zalomkina

The section opens with an article by Galina Zalomkina (Samara State Univer­sity), “Recognizing the Autumnal Vegetation of Speech” Zalomkina focuses on the description of the aesthetic boundary between philosophical seriousness and postmodern play, between the search for objective reality and the construction of reality in Dragomoshchenko’s poetic texts. In the texts, the aspiration to hear and convey the voice of the surrounding world combines with an ironic awareness of the impossibility of realizing this aspiration — because of the complicated nature of language, which itself often becomes the main object of scrutiny.

Keywords: Arkady Dragomoshchenko, philosophy, poetry

 

Межъязыковое взаимодействие в поэзии Аркадия Драгомощенко

Наталия Азарова

Работа Наталии Азаровой «Межъязыковое взаимодействие в поэзии Аркадия Драгомощенко» посвящена анализу функции иноязычных вкраплений в текстах поэта.

Ключевые слова: Аркадий Драгомощенко, философия, поэзия, заимствованные слова

 

Interlingual Interactions in the Poetry of Arkady Dragomoshchenko

Natalia Azarova

“Interlingual Interactions in the Poetry of Arkady Dragomoshchenko” from Natalia Azarova (RAS Institute of Linguistics, Moscow), presents an analysis of the function of foreign-language disseminations in the poet’s work.

Keywords: Arkady Dragomoshchenko, philosophy, poetry, borrowings

 

Тавтология Драгомощенко

Евгений Павлов

В статье «Тавтология Драгомощенко» Евгений Павлов предлагает прочтение нескольких ключевых стихотворений из «Тавтологии» (2011), где Драгомощенко в очередной раз исследует проблемы смысла и понимания. В процессе анализа автор пытается дать ответ на вопрос о том, что именно стоит за центральным для этого сборника понятием тавтологии, и в том, как оно соотносится с основополагающим для поэта водоразделом между «поэзией» и «литературой». Завершает блок исследование Дениса Иоффе (Ghent University) «Фотоискусство Аркадия Драгомощенко: новая визуальность и поэтика метафизического охмеления», сфокусированное на взаимоотношении визуального и вербального в творчестве А. Драгомощенко.

Ключевые слова: Аркадий Драгомощенко, философия, поэзия

 

Dragomoshchenko’s Tautology

Evgeny Pavlov

In “Dragomoshchenko’s Tautology” Evgeny Pavlov (University of Canterbury, New Zealand) offers a reading of several key poems from Tautology (2011), in which Dragomoshchenko once again investigates the problems of sense and under­standing. In his analysis, Pavlov attempts to answer the question of what exactly stands behind the concept of tautology, central to this collection; and of how this concept correlates with the divide between “poetry” and “prose” so fundamental for Dragomoshchenko.

Keywords: Arkady Dragomoshchenko, philosophy, poetry

 

Фотоискусство Аркадия Драгомощенко: Новая визуальность и поэтика метафизического охмеления

Дениса Иоффе

Блок завершается статьей Дениса Иоффе «Фотоискусство Аркадия Драгомощенко: Новая визуальность и поэтика метафизического охмеления», в которой автор фокусируется на интерпретациях визуального и вербального в произведениях Драгомощенко.

Ключевые слова: Аркадий Драгомощенко, философия, поэзия, фотография

 

Arkady Dragomoshchenko’s Photographic Art: the New Visuality and the Poetics of Metaphysical Intoxication

Denis Ioffe

The section closes with a study from Denis Ioffe (Ghent University), “Arkady Dragomoshchenko’s Photographic Art: the New Visuality and the Poetics of Metaphysical Intoxication” which focuses on the interrelations of the visual and the verbal in Dragomoshchenko’s work.

Keywords: Arkady Dragomoshchenko, philosophy, poetry, photography

 

 

НОВЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ ИНСТИТУЦИИ: ПРЕМИЯ АРКАДИЯ ДРАГОМОЩЕНКО / NEW LITERARY INSTITUTIONS: THE ARKADY DRAGOMOSHCHENKO PRIZE

 

Одним из главных литературных событий прошедшего года стало учреждение Премии Аркадия Драгомощенко. Драгомощенко -- «трудный» автор, однако его опыт оказался важен для младшего поколения; собственно, сама инициатива создания премии исходила от молодых поэтов (Галина Рымбу, Никита Сунгатов) и была поддержана книжным магазином «Порядок слов» в Санкт-Петербурге -- культурной площадкой, нацеленной на интенсивный диалог разных видов искусств. Именно такой диалог, способствующий переосмыслению «поэтического», лежит в основе всех начинаний Драгомощенко. Называя премию его именем, кураторы и учредители прочерчивают линию преемственности с глубоко рефлексивным, новаторским типом письма, разработанным этим поэтом на пересечении философии, лингвистики, психоанализа и других дисциплин, но обращенным при этом к исследованию чувственного, телесного, невербального опыта. Соединение интеллектуального и чувственного начал, то, что можно назвать «исследовательской метафорой», не чуждо многим молодым авторам, для которых письмо Драгомощенко становится не только точкой притяжения, но и точкой отталкивания, поиска в иных направлениях. В блоке  представлены стихи трех финалистов премии -- Никиты Сафонова, Александры Цибули и Лады Чижовой, а также прозвучавшие на церемонии награждения, проходившей, как и открытые дебаты, на Новой сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге, речи Анны Глазовой (представлявшей жюри) и Никиты Сафонова (первого лауреата). 

 

One of the main literary events of the past year was the institution of the Arkady Dragomoshchenko Prize. Dragomoshchenko is a “difficult” writer, but his expe­rience has turned out to be important for the younger generation; to wit, the ini­tiative behind the creation of the prize came from young poets (Galina Rymbu, Nikita Sungatov) and was supported by St. Petersburg’s “Word Order” bookstore, a cultural space aimed at intensive dialogue between different art forms. All of Dragomoshchenko’s undertakings are based around precisely this kind of dialogue, which enables a rethinking of the “poetic.” By naming the prize after him, the curators and organizers underscore the continuity with the profoundly reflexive, innovative type of writing developed by Dragomoshchenko at the junction of philosophy, linguistics, psychoanalysis and other disciplines — but also directed toward the investigation of bodily, perceptual and non-verbal experience. This unification of the intellectual and perceptual elements, which could be called the “investigative metaphor,” is something familiar to many younger writers; for them Dragomoshchenko’s writing has become a point of attraction but also one of repul­sion, spurring them on to searches in other directions. The section presents poems by the three prize finalists, Nikita Safonov, Alexandra Tsibulya and Lada Chizhova, as well as speeches by Anna Glazova (representing the jury) and Nikita Safonov (the first laureate), which were heard (along with open debates) at the awards ceremony at the New Stage of St. Petersburg’s Aleksandrinsky Theater.