Издательский дом "Новое литературное обозрение"

Илья Кукулин. Машины зашумевшего времени: как советский монтаж стал методом неофициальной культуры

Машины зашумевшего времени: как советский монтаж стал методом неофициальной культуры / Илья Владимирович Кукулин. — М.: Новое литературное обозрение, 2015. — 536 с.: ил. (Серия «Научная библиотека»)

ISBN 978-5-4448-0245-8

Серия:: 
Научная библиотека

Аннотация

Эта книга — попытка заново выстроить историю русского модернизма через историю монтажа. Развитие монтажа в культуре ХХ века получило мощный импульс после изобретения кинематографа и превращения его в модный вид искусства. Аналоги киномонтажа в 1920‑е годы сложились в других видах искусств — литературе, плакатной графике, театре. У разных авторов и в разные периоды он используется то как локальный прием, то как последовательный метод, то как целостная эстетика. В 1930–2000‑е годы монтажные методы неоднократно изменяли свои функции и семантику. Следя за тем, как они от десятилетия к десятилетию то становятся почти незаметными, то вновь используются в самых разных контекстах, можно увидеть принципиально новые сюжеты в развитии искусства конца XIX–XXI веков, от Стефана Малларме до интернетных коллажей, составленных из блоговых заметок и видеозаписей. Эта книга рассказывает о том, как монтаж сначала стал «стилем эпохи» 1920‑х годов в самых разных странах (СССР, Германия, США…), а после все больше оказывался нужен неподцензурной словесности и «альтернативным» направлениям в кино и визуальном искусстве. Среди героев книги — Дзига Вертов и Артем Веселый, Сергей Эйзенштейн и Александр Солженицын, Эль  Лисицкий и Саша Соколов, Энди и Лана Вачовски и Павел Улитин.

Электронная версия книги:

Amazon | Bookmate | Google Play

Содержание

От автора — 9
Введение — 11
ЧАСТЬ I. КОНСТРУИРУЮЩИЙ МОНТАЖ
Глава 1. Становление метода — 59
Рождение термина: 1916–1923 — 59
Ближайшие эстетические контексты: паратаксис и барокко — 63
Ближайшие социальные контексты: урбанизация — 72
Ближайшие историко-литературные контексты: жанры фрагмента и философского афоризма, «стернианское» повествование —81
Искусство импрессионизма и фрагментация текста — 86
Случайность и игра: новые концепты в искусстве рубежа веков — 89
Циклические модели истории и параллельные сюжеты в литературе и кинематографе — 94
Китай и Япония: древняя культура фрагментации — 97
Глава 2. Модернистский эксперимент в советских обстоятельствах — 102
Построение монтажного образа — 102
Формалисты, остранение и монтаж — 105
Монтаж — культурная мода — 110
Советский монтаж и модернизм — 116
Киномонтаж становится советским — 125
Монтаж и проекты «переделки человека» — 127
Выставки — 130
Советский монтаж как рефлексия исторического насилия — 132
Глава 3. От 1920-х к 1930-м: мутации метода — 140
История как насилие: модальности изображения — 140
От революционного модернизма — к соцреализму: оптика современников — 152
Монтаж как деконструкция советского взгляда на историю — 159
Глава 4. Эпическое полифоническое политическое искусство: монтаж как мост между советской культурой и радикальными западными движениями — 168
Монтаж в литературе 1930-х: развитие эпических форм — 168
Эпическое: генезис новой эстетики — 176
Полифоническое: предыстория — 185
Политическое: семантика и прагматика — 187
«Смягченный» авангард как периферия соцреализма — 196
ЭППИ vs «социалистический неоклассицизм» — 202
ЧАСТЬ II. ПОСТУТОПИЧЕСКИЙ МОНТАЖ
Глава 5. Подземные ручьи: постутопический монтаж в неподцензурной литературе — 207
Владимир Луговской: эпос потерпевших — 207
Аркадий Белинков: «необарочное» сопротивление — 219
Даниил Андреев: мистический экспрессионизм — 229
Джазовая нарезка: поздний Анри Матисс — 233
Глава 6. Традиция «книги-памяти»: от 1920-х к 2000-м — 237
«Черная книга»: генезис жанра — 237
«Блокадная книга»: рефлексия, приглушенная соцреализмом — 250
«Даниэль Штайн, переводчик»: вымысел как высший род документальности — 260
«Обеззараживание» и повторная эстетическая радикализация монтажа в послевоенной советской культуре — 265
Глава 7. «Оттепель»: персонализация монтажа — 272
Возвращение к монтажным принципам: советский кинематограф 1960-х — 272
«Легальные шестидесятники» в поэзии — 277
Поверх барьеров — 284
«Бойня номер пять» в советской культуре 1970-х — 287
Неподцензурная поэзия: Генрих Сапгир — 289
Неподцензурная проза 1960-х: Александр Солженицын и Павел Улитин — 293
Часть III. ИСТОРИЗИРУЮЩИЙ МОНТАЖ
Глава 8. Александр Солженицын: элегическое завершение раннесоветского политического искусства — 299
Марш освобождения: киносценарии Солженицына — 300
Субверсия за «шторками» — 302
Колесо истории в текстах и на экранах — 305
«Не говорите, что гений!» — 312
Контексты 1958-го — 314
Конфликт и гротеск — 321
«Белый Эйзенштейн» — 330
Трагедийный модус ЭППИ: Солженицын и Альфред Дёблин — 333
«Вненаходимый» писатель — 339
Глава 9. Павел Улитин: рождение новой прозы из постутопического монтажа — 341
Жизнь неофициального человека — 342
Игры с отчуждением: основные черты поэтики П.П. Улитина — 349
Автобиография против «большой» истории — 360
Разрыв смысла как творческая сила — 363
Трансформация послевоенной западной автобиографии: вторжение монтажа — 371
Генеалогия прозы П.П. Улитина — 384
Заинтересованное лицо: П.П. Улитин — полемический комментатор советской литературы —3 86
Продолжатели и наследники — 393
Глава 10. По обе стороны «железного занавеса»: прощание с 1920-ми — 396
Отношение к 1920-м: от диалога — к цитированию — 396
Реакция на «медленное время» — 399
Становление аналитического монтажа — 409
«Интервенция» Г. Полоки: прощальный поклон 1920-м — 415
Баллады Александра Галича: новый образ истории — 418
Илья Кабаков: монтаж как средство против тирании знаков — 425
Конец историософии? — 430
Мао, Маяковский, монтаж: эксперименты западного авангарда 1960-х — 434
Конец 1980-х — 2000-е: «телесная» реанимация истории — 443
Глава 11. Между историей и медиа — 453
Заключение — 477
Указатель иллюстраций — 493
Библиография — 495
Именной указатель — 496
Предметный указатель — 514
Указатель упомянутых произведений — 516
Summary — 527
Справка об авторе — 532

Об авторе

Илья Кукулин

Илья Кукулин

Илья Владимирович Кукулин – кандидат филологических наук, доцент Школы культурологии факультета философии Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики» (НИУ ВШЭ) (Москва), старший научный сотрудник Международного центра истории и социологии Второй мировой войны и ее последствий НИУ ВШЭ, старший научный сотрудник Школы актуальных гуманитарных исследований Российской академии народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ (ШАГИ РАНХиГС) (Москва).

Фото: Станислав Львовский